Kunié Sugiura : Photopainting

Cette exposition est le premier panorama américain de l'œuvre de Kunié Sugiura, une artiste dont l'engagement qui transcende les frontières avec le médium photographique s'étend sur plus de soixante ans. Née à Nagoya, au Japon, en 1942, Sugiura est venue aux États-Unis en 1963 pour étudier à la School of the Art Institute of Chicago, où elle s'est spécialisée en photographie. Après ses études, elle s'est installée à New York, où elle vit depuis.

La pratique de Sugiura adopte une approche hybride, mêlant divers médiums et exprimant son identité biculturelle. L'équilibre des dualismes—japonais/américain, organique/artificiel, et peinture/photographie—définit son travail. Sugiura a déclaré que sa fécondation croisée de la photographie avec la peinture et la sculpture découle en partie de son désir que la photographie soit prise au sérieux en tant que forme d'art.

L'exposition retrace l'arc de la longue carrière de Sugiura, en commençant par les travaux de premier cycle de sa série Cko qui reflètent son sentiment d'isolement en tant qu'étudiante étrangère à Chicago. Les tirages réalisés après son déménagement à New York en 1967 démontrent son utilisation de la toile comme support et son nouveau processus de travail à grande échelle. Ses Photopaintings des années 1970 prennent des qualités multidimensionnelles et sculpturales, associant des panneaux peints et photographiques à des éléments en bois. Les photogrammes—des images créées sans appareil photo sur du matériel sensible à la lumière—qu'elle a créés pour la première fois en 1980, capturent une large gamme de sujets, y compris des fleurs et des portraits d'autres artistes. Les compositions de Sugiura réalisées à partir de négatifs de radiographies dans les années 1990 et 2000 combinent des pièces sans rapport provenant de diverses sources qui ont été découpées et collées ensemble pour créer des configurations uniques.

Tout au long de sa carrière, Sugiura a délibérément créé des œuvres qui rompent avec les conventions et traditions de la peinture et de la photographie. Malgré cette rébellion inhérente, ces gestes ne submergent pas la vision de Sugiura de créer des formes hybrides dynamiques et originales où le tout est plus que la somme de ses parties.